书，其本意是将信息汇集、编排、装订成册，传播大众。

　　一本理想的书应体现和谐对比之美。

　　和谐，为读者创造精神需求的空间;

　　对比则是创造视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉五感之阅读愉悦的舞台。她为你插上想象力的翅膀。书籍设计者应将司空见惯的文字融注耳目一新的情感和理性化的秩序驾奴，从信息编织到视觉效果，学会始终追求由表及里的书籍整体的设计理念，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受，以及具有创造戏剧化想象空间的能力。从书籍的外表化装师到书籍整体，时代需要设计者完成书籍设计业的观念转换。

　　书籍设计是一种立体的思考行动。那种以绘画形式的封面和千篇一律的正文版式为基点的装帧只 一个外包装。书籍设计应包含：书籍形态策划、信息内容编织、视觉图文构成、纸张工艺的设定……从“皮肤”到“血肉”的三次元的有条理的体现，以往的观念割裂了外表与内在的呼吸关系。

　　书籍设计需要与其它姊妹艺术一样强调时间与空间流动的戏剧化陈述手段、信息中数字化的编排意识、工业设计中物化够架元素和商业设计中强调质感的感受，突破出版业中一成不变的固定模式，从表皮到内在组织体对最具体本质意义的设计范畴，开始进行创造性的工作和大胆的尝试。

　　从书籍装帧到书籍设计，从习惯的装帧模式跨进新的设计思路，是今天书籍设计概念需要过渡的转型期。

　　吕敬人以其独到的设计理念，蕴藉深厚的人文含义，性格鲜明的视觉样式成为书装界影响很大的一位书籍设计家，由此而形成的"吕氏风格"也成为书装界的一道独特的人文景观。

　　敬人书籍设计风格有以下几个特征：

　　整体性 本土性 秩序性 隐喻性 探索性 工艺性

　　《赤彤丹朱》的封面上没有运用具体图像，而是以略带拙味的老宋书题文字巧妙排布成窗形，字间的空档用银灰色衬出一轮红日，显得遥远而凄艳，加上满覆着的朱红色，有力地暗喻出红色年代的人文氛围。

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